¿Cómo he llegado a esto?

Yo me lo guiso, yo me lo como

Isabel de Ocampo (Salamanca, hace mucho tiempo)

Realizadora de televisión, ha trabajado en todos los puestos de equipos de dirección, así como en casi todas las series. Gran directora de cortometrajes acaba de terminar el rodaje en Bulgaria de su último trabajo y está a las puertas de comenzar la segunda temporada de una serie sobre arquitectura.

¿Cómo has llegado hasta aquí?

A los catorce años tenía muy claro que quería ser directora de cine, la verdad es que no sabía porqué. Era una certeza que tenía, o me dedicaba al cine o no sería nunca feliz en la vida. Es una suerte tener claro lo que quieres hacer. A partir de entonces empecé a tratar de confluir todo lo que hacía en esa dirección. Yo vivía en Salamanca y lo más parecido que había en cine era la radio. Comencé a los diecisiete años a trabajar en Los cuarenta principales. Más tarde lo dejé y me vine a Madrid a estudiar Ciencias de la Información en la Universidad Complutense.

Pero volviste a la radio...

En efecto, una vez que ya estaba aquí en Madrid estudiando me volvieron a llamar para trabajar nuevamente en radio, esta vez en Onda Cero, más tarde trabajé en una agencia de publicidad, etc.. Aprendí mucho de estos trabajos relacionados con el mundo de la comunicación el cómo seducir, comunicar, convencer...

¿Compaginabas bien estudios y trabajos?

No me quedaba otra. Al no tener posibilidades económicas necesitaba trabajar para vivir, así que siempre he tenido que compaginar los estudios con el trabajo. Eso también ha influido en el hecho de que haya tardado mucho en poder dedicarme realmente a lo que me gusta, que es el cine.

¿Cuando comenzaste a moverte en el mundo del cine?

Fue tras dejar aquella agencia de publicidad en Salamanca. Decidí que ya era hora de empezar y pensé en la Escuela de Cine de Madrid, donde sólo estudié dos años. Al irme comencé a realizar cortometrajes por mi cuenta y más adelante comencé a trabajar en películas y televisión.

¿Cuántos cortometrajes has dirigido hasta la fecha?

Hasta el día de hoy cuatro. El primero lo hice en 35 milímetros titulado Cría zapatillas y te sacarán los cordones y lo rodé nada más llegar a la Escuela de cine. Yo crecía que había que rodar en cine, que era lo más importante del mundo. Más adelante, con la experiencia te das cuenta de que una buena historia se puede rodar igualmente bien en otros formatos más baratos que el celuloide. Ahora el vídeo está más desarrollado.

El segundo cortometraje, Tus labios, lo hiciste en vídeo...

Efectivamente, por lo que te había hecho antes, también había que probar el vídeo. Tus labios lo rodé en Betacam Digital. Sin embargo, en el tercer cortometraje, Espermazotoides, con el que ya pensaba retirarme del mundo del corto, utilicé nuevamente los 35 milímetros. De hecho fue el único corto con el que gané premios como para paliar las deudas.

Acabas de finalizar el rodaje de un cortometraje en Bulgaria llamado Miente...

Si, con Miente creo que he tenido un gran éxito personal, independientemente de cómo funcione el corto, porque tanto el equipo como yo hemos estado muy a gusto rodándolo, he sido capaz de controlar la situación en todo momento, con una producción organizada... Rodar una historia hiperrealista en un país como Bulgaria, tan cargada de realismo, y con actores de allí, me ha ayudado mucho. Estoy montando el proyecto y estoy muy satisfecha ya que con este trabajo he conseguido aunar todo lo que quería hacer en el cine.

¿Cómo financias los cortos?

Yo he pagado todos mis cortos de mi propio dinero y eso es un error. Al final no me ha salido tan mal, lo único es que sigo pagando deudas a día de hoy. Lo he pasado muy mal económicamente a causa de los cortos, pero creo que también me ha merecido la pena. Ahora me río, pero sigo debiendo dinero.

“Con mi último trabajo Miente, he conseguido aunar todo lo que quería en el cine”

¿Cómo consigues distribuir los cortometrajes?

Pues mal, la verdad, porque yo soy un poco “yo me lo guiso, yo me lo como”. Pero en todos los sentidos porque también me como cada marrón.... La parte de producción no la tengo muy desarrollada. Aspectos como Hacienda y Seguridad social lo tengo muy verde. Deberían dar clases de burocracia en el colegio.

Aparte de los cortometrajes tienes un amplio currículum como técnica...

Sí. Trabajé en todos los puestos de equipos de dirección. Comencé siendo meritoria, más tarde auxiliar, de segunda y primera ayudante de dirección.

Más tarde comenzaste como Script.

Empecé trabajando como script en numerosas series de televisión (Los simuladores, Cuéntame, Aquí no hay quien viva, Manolito Gafotas, Los 80) y películas (El próximo oriente, H6, Diario de un asesino,etc...)

¿En qué consiste el trabajo de una script?

Es un trabajo muy interesante ya que estás mano a mano con el director y de cara a dirigir tus propias historias es lo mejor. Es un puesto en el que te encargas tanto de la lógica como de la continuidad. La continuidad es aquello que hace que el espectador se concentre en la historia que está viendo y no en los fallos de la película, como el ejemplo típico de un romano llevando un reloj.

Aparte de lo cómico de la situación no debe ocurrir porque entonces el espectador se distrae de lo que realmente se quiere contar en la película o la serie. Los gazapos desconcentran. Los scripts supervisamos que la lógica se cumple a todos los niveles (guión, puesta en escena, etc...)

También tiene otros cometidos...

Sí, como el de “guardia urbano” o “espía”, que la mayoría de la gente desconoce. Debes apuntar todas las incidencias que surgen en los rodajes.

Vas computando ya que los productores quieren saber en qué se emplea cada minuto de tiempo y eso también es trabajo de la script. Fue una época en la que aprendí muchísimo, hasta que me llamaron para ser realizadora de una serie para esmadrid televisión sobre arquitectura. Ese ha sido mi primer trabajo como realizadora remunerada.

¿Cómo se le da vida a un edificio como realizadora?

Es más aburrido que trabajar con actores, que es un trabajo precioso y para mí muy divertido a la vez. El trabajo en esta serie de televisión es muy distinto, son edificios, no tiene nada que ver. Con respecto a la arquitectura intento, ya durante el proceso de localización, saber qué me dice el edificio, las vibraciones que el edificio te transmite.

Esas vibraciones me provocan emociones que intento plasmar más adelante en el rodaje y en el montaje. También contamos con asesores y guionistas que nos van marcando las pautas a seguir. Dentro de esas pautas intento darle mi visión personal.

¿Qué opinas de una iniciativa como Cinemavip?

Yo creo que internet es el futuro. Es de un acceso tan sencillo que está a mano de todos. Es muy acertado utilizar internet para mezclarnos y ver nuestros trabajos.

¿Algún consejo para alguien que quiera empezar?

Esta profesión requiere tal cantidad de energía y esfuerzo, que hay que tomárselo muy en serio. Tienes que estar muy convencido y tener una pasión a prueba de bombas.